Cerramos el ciclo de Chantal Akerman, Allá (2006)…

29 de Agosto 20:30hs

Allá (Là-bas) de Chantal Akerman

Belgica, Francia - 78´ 2006

Sinopsis: Allá es un autorretrato documental en el que la cineasta, encerrada en su piso en Tel Aviv, saliendo apenas para comprar cigarrillos o comida, filma los alrededores a través de las ventanas y reflexiona en voz alta sobre acontecimientos, banales y terribles, que suceden durante su estancia en reclusión.

Teatro La Luna
Pasaje Escuti 915 esquina Fructuoso Rivera

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El cofre Exilios, como si fuera un cuaderno de bitácora, permite seguir la evolución del cine de Akerman a través de los viajes que ha realizado en los continentes europeo y americano de 1992 a 2006, “desplegando los temas del exilio, del racismo, y abriendo su cine a las experimentaciones, por entonces, nuevas, de la videoinstalación”, según explica el crítico Cyril Béghin en el libreto que acompaña la edición de las películas. En Del Este, filmada en 16mm, Akerman emprende una travesía por Europa, de Berlín a Moscú, para registrar en diversos planos fijos el nuevo paisaje y el imaginario descompuesto de los países del Este tras la caída del comunismo. El origen judío de Akerman también es un tema perpetuo en sus intereses creativos, que queda reflejado en Allá, donde la cineasta se encierra en un piso en Tel Aviv, y mientras filma su entorno más próximo elabora reflexiones en torno a su identidad, el acto creativo, recuerdos de infancia y la memoria de la exterminación y del exilio. Este filme mantiene ciertas correspondencias con los Diarios (1973-1983) de David Perlov (Re-voir, Francia), otra figura destacada del cine en primera persona.

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Cerramos el ciclo de Chantal Akerman, Allá (2006)…

Del Otro Lado de Chantal Akerman…

Jueves 22 de agosto 20:30hs

Teatro La Luna
Pasaje Escuti 915 esquina Fructuoso Rivera

Del Otro Lado de Chantal Akerman

France, Belgium, Australia, Finland - 2002 - 103´

del otro lado

Quiero que el espectador tenga una experiencia física, para que él o ella sientan el tiempo. Las películas
están hechas para pasar literal y metafóricamente el tiempo. Pero quiero que experimentes el
tiempo de un personaje. Yo no quiero que te vayas sólo a través de una experiencia emocional, sino
también con otro tipo de experiencia, al igual que con la música, que es única porque es puramente
física.

Chantal Akerman

Del Otro Lado de Chantal Akerman…

La Cautiva – Jueves 15, 20:30 hs en la Quimera!

LA CAUTIVA

La Cautiva de Chantal Akerman

(Bélgica/ Francia) 2000, 108´

Filmada en el año 2000, La Cautiva adapta parte de En busca del tiempo perdido de Marcel Proust: “Albertina prisionera”. Esta película podría definirse, siguiendo una línea que alcanza prácticamente a toda la obra de la realizadora, como una íntima adaptación de la obra de Proust, pero también como una adaptación del espacio a donde transcurre la narración: París. Gracias a un manejo preciso y explícito de los escenarios reales, las calles de París, los departamentos, los paseos y el deambular de los personajes por las desérticas veredas se vuelven una extraordinaria experiencia que no hace sino remitir a aquellas calles que otrora fueran rocorridas por Marcel Proust.
Es en La Cautiva dónde Chantal Akerman convoca por primera vez a Sylvie Testud como actriz, quien luego será también protagonista y a su vez alter ego de la realizadora en su última película Mañana nos mudamos. A continuación, se publica la traducción del texto que la actriz escribió a raíz de La Cautiva en el catálogo que acompañó la retrospectiva en homenaje a Chantal Akerman producida por el Centro Georges Pompidou, París, en el año 2004.

Manuel Ferrari

La Captive.

Luego de haber visto Les Rendez-vous d’Anna , Jeanne Dielman e Histoires d’Amérique… voy a conocer a Chantal Akerman.
Tengo 26 años y leo un guión “La Captive”, una adaptación de uno de los libros de Marcel Proust, En busca del tiempo perdido, “Albertina prisionera”.
La historia de Ariane y de Simon.
Apenas puedo dormir cuando cierro el guión.
He cerrado el guión y tengo esta sensacióon de haber cerrado un mundo que apenas acabo de percibir.
He leído durante una hora y media. Me encontré sumergida en un universo que no creo entender.
Sé que no he entendido. Sé que me faltan algunos elementos. Sé que estoy alterada ¿Por qué? ¿Cómo es posible?
Sí, quiero conocer a Chantal Akerman.
Estoy impresionada.
Ojalá que la serenidad y el sentimiento de libertad que he experimentado en la lectura no me dejen. El tiempo se detuvo en mi departamento, en mi habitación. Sólo estaban Simon y Ariane.
Chantal Akerman no me responde. Chantal me sonríe. Descubro a un ser claro y generoso.
Hay un actor, Stanislas Méhrar. Vamos a decir este texto delante de su autora.
El tiempo vuelve a detenerse.
Hemos terminado de decir el texto. Tengo la sensación de nuevo de no haber tratado de actuar. Stanislas tampoco.
¿Por qué? Las preguntan se enlazan en mi cabeza ¿Por qué no tratamos? ¿Este actor tiene la misma sensación que yo? Creo no haber tratado por temor a estropear las líneas. Evitar la vulgaridad de la voluntad.
Este texto es más fuerte que la idea, más fuerte que toda decisión, lo siento ¿Quién es esta mujer que nos ha puesto en este estado? No hemos hecho buenas pruebas. Lo sabemos, Chantal lo sabe. Charlamos un poco los tres.
– ¿No tienes miedo de la pasividad de Ariane? me pregunta Chantal.
Estoy sorprendida.
– No sé exactamente quién es ella. No la imaginaba pasiva. La imaginaba libre.
Chantal me sonríe.
No nos conocemos, pero sabemos que Ariane no necesita probar su existencia. Está segura de que existe aunque nadie lo testifique.
– Es Simon el verdadero cautivo, dice Stanislas.
Stanislas y yo vamos a trabajar con Chantal durante dos meses. Seremos Ariane y Simon. Otros actores más experimentados habrían podido filmar esta película. No, poco importa eso. Ella dice: Sylvie y Stanislas.
No he visto todas las películas que ha hecho Chantal.
Veo sus documentales. Su trabajo con Delphine Seyrig, Aurore Clément…
Veo un cortometraje: J’ai faim, j’ai froid.
Nunca olvidaré a esas dos chicas, ligeras, con la voz clara, entrando en esos restaurantes para burgueses, esas brasseries para pudientes. Cantan a todo volumen: ¡Tengo hambre, tengo frío!
Nunca olvidaré esos dos pequeños payasos tristes. Su mirada chispeante, su gran sonrisa, su alegría y su emoción que era la mía.
La imagen tan fuerte de estos dos seres que prefieren sonreir.
Están tan cerca de Chantal, quien en Saute ma ville se ríe de todo. Incluso hasta de su propia muerte.
La sonrisa de Chantal es tan luminosa.
Tan luminosa… Que…
– ¿Es necesario nombrarla?
– No, no lo sé.
– ¿Debo intentar explicarlo?
– No, no puedo.

Cuando abordé por primera vez un texto de Chantal Akerman, estaba feliz de acordarme del texto de Paul Claudel, Partage de midi:
“No hay que entender mi querida, hay que perder conocimento…”.

Por Sylvie Testud.
Traducción Clara Picasso, Manuel Ferrari.

La Cautiva – Jueves 15, 20:30 hs en la Quimera!

Jueves 8 20:30hs – SUR de Chantal Akerman

Continuamos con la mirada de una de las más grandes directoras de cine: Chantal Akerman
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SUR – de Chantal Akerman (1999)

Sinopsis: En el corazón mismo de este viaje está el asesinato de James Byrd Jr. esta película no es la autopsia de este asesinato, del linchamiento de un negro por tres blancos, sino más bien la manera como este linchamiento se inscribe en un paisaje mental y físico.

 

“La preocupación central de mis films es la resolución cinemática de mi vida emocional”, afirma la cineasta. Para David Oubiña, “los films de Akerman se construyen sobre ese borde en donde la representación casi se confunde con las cosas representadas. El cine confiere una intensidad inesperada a ese desplazamiento entre experiencia y ficción propio del diario íntimo: en la imagen, la distancia entre el gesto literal y la actuación tiende a diluirse. Lo que vemos responde a una trabajada puesta en escena, ya se sabe, pero de todos modos es el cuerpo de Akerman el que aparece en pantalla expuesto hasta la desnudez.” 

Jueves 8 20:30hs – SUR de Chantal Akerman